DAS ZAUBERBUCH

Vaclav Vorlicek ist wieder eine Märchenadaption gelungen! Diesmal – nachdem er bereits mit "Drei Nüsse für Aschenbrödel" einen Kinderfilmklassiker geschaffen hat – wählte er "Das Zauberbuch" aus, einen alten tschechischen Märchenstoff.

Die Hexe Irrfriede haust oben auf dem Berg in alten Gemäuern mit Knecht und Katze. Leider hat sie gerade 27 Jahre lang geschlafen, was die Mäuse dazu genutzt haben, das Zauberbuch zu zerfressen. Also braucht Irrfriede Geld, um sich ein neues zu kaufen und kommt auf die Idee, des Königs Zauberbeutel zu stehlen. Dazu muss der Herr der Flammen aber ihre Gegenspielerin, die gute Melusine, im Kamin des Königsschlosses festhalten. Angesichts des Diebstahls und der ewigen Heulerei Melusines im Kamin verspricht der König demjenigen, der Ordnung schafft, seine schöne Prinzessin zur Frau. Ein fescher Prinz verkleidet sich als Kaminkehrer und vertreibt zuerst den Herrn der Flammen, befreit Melusine und bringt den Zauberbeutel zurück. Ganz nebenbei verlieben sich natürlich Prinz/Kaminkehrer und Prinzessin und zu guter Letzt wird Hochzeit gefeiert ...

Nach dem bekannten Bruno-Bettelheim-Motto "Kinder brauchen Märchen" plant die ART-OKO Filmproduktion gleich eine ganze Staffel an Vorliceks Märchenfilmen – "Das Zauberbuch" stellt einen durchaus gelungenen Auftakt dar. Denn es ist sicher nicht einfach, bekannte, genretypische Topoi in Bilder umzusetzen: So ist die Hexe natürlich richtig hässlich und eklig, aber man kann noch gut hinsehen, Prinz und Prinzessin sind so hübsch, wie man sie sich auch in Gedanken ausmalen würde, und der Feuergeist wird von zig Flämmchen umzüngelt, sieht aber nicht übermäßig gefährlich aus. Beim Feuergeist oder auch beim lichten Wirbel der Melusine ist die Tricktechnik sparsam, aber sehr wirkungsvoll eingesetzt.

Gut und Böse sind klar charakterisiert, auch die musikalischen Themen trennen deutlich – um nicht zu sagen überdeutlich – in Schlecht und Recht. In Parallelmontage erfahren wir, wie es dem gefangenen Prinzen bei der Hexe ergeht und wie gleichzeitig die Prinzessin zu seiner Rettung aufbricht. Dieses Montageverfahren ist im Film häufig eingesetzt, um das Geschehen zu dynamisieren und Spannungsbögen aufzubauen – für die Zuschauer bleibt dadurch immer deutlich: Rettung naht.

Es ist erfreulich und dringend notwendig, dass traditionelle Märchenstoffe wieder für das Kino entdeckt und auf eine andere Weise verfilmt werden als bei Disney. Wir sind diese klar strukturierten Welten aus Filmen nicht mehr gewöhnt und gehen zunächst etwas zweifelnd aus dem Kino – aber freuen uns schon jetzt auf das nächste Vorlicek-Märchen.

Katrin Hoffmann